Die "Phonotaktik", das Festival für neue elektronische Musik, eröffnete ihre Reise durch Wien.
Wenn, wie böse Zungen unterstellen, das Sitzen auf dem Boden die typische Rezeptionsform für den Freejazz ist, dann ist die Freejazzisierung der Wiener elektronischen Musik bereits weit fortgeschritten.
Denn schon am ersten "Phonotaktik"-Abend hockten etliche Zuhörer auf dem Boden - eines engen Raums des Wiener Sportclub-Platzes. Dorthin hatte die Festivalleitung die Interessierten erst am Tag davor per Internet gebeten: Die Spielorte sind heuer nicht nur originell, sondern auch geheimnisvoll. Das hat viel für sich: Man lernt seine Stadt kennen, hat ein bißchen Rätselrallye-Gefühl und hört die einschlägige Musik einmal anderswo als im gewohnten Gemäuer des Lokals "Rhiz".
Das kluge Motto lautet "The Social Construction of Technology", der erste Abend stand unter dem Begriff "Definition". Was wurde definiert? Werkzeuge, Instrumente zunächst. Dorit Chrysler spielte mit zärtlichen bis entschlossenen Gesten das Theremin, jenes Instrument, das durch die Hände in der Luft gesteuert wird. Dazu Songs über Tränen, Schnee und Erinnerung, eingehüllt in Wetterklänge: atmosphärisch, hübsch.
Zum Typus des Bastlers zählt Lary 7: Er hatte sich ein ganzes Physik-Laboratorium aufgebaut und ließ es damit knattern, knarzen und grammeln. Hätten alle ihm bei seinen Künsten zusehen können, wäre die Anteilnahme wohl größer gewesen. Allein: Die Sichtverhältnisse sorgten für das bekannte Verhalten beim Konsum elektronischer Musik: Zu heimelig "technisch" anmutenden Klängen plaudert es sich gut. - Und auch zu ätherischem Geraune, Gehauche, Gezischel: Solches bot eine Frau mit Künstlernamen Sirenee, mit Zirpen und Krachen begleitet vom ebenso düster anmutenden Kollegen "Das Fleisch". War's eine Parodie auf esoterische New-Age-Musik? Immerhin brannte dazu eine Kerze vor einem Heiligenbild. Und einige Besucher ließen es sich nicht nehmen, die Augen andächtig zu schließen. Im Sitzen, auf dem Boden, versteht sich. Auch das eine soziale Konstruktion?