Nie fanden mehr Vermeer-Gemälde zusammen als derzeit im Rijksmuseum – auch nicht im Atelier des Malers selbst. Nicht abzusprechen ist dem schmalen Werk eine gewisse Redundanz von Mädchen in Innenräumen. Hat das mit der Camera Obscura zu tun, die Jesuiten in Vermeers Nachbarschaft als Offenbarung Gottes feierten?
Suggestiver – man könnte auch sagen: manipulierender – wie derzeit im Amsterdamer Rijksmuseum kann man Kunstgeschichte nicht inszenieren: Der Mythos, der hier so eindrücklich serviert wird, eingebettet in Wogen schwerer, dunkelblauer Samtvorhänge, heißt Vermeer, als Premium-Marke längst für sich stehend. Die Bilder, die dabei gezeigt werden? Allesamt Ikonen der inzwischen uneingeschränkten Verehrung dieses (auf uns fast heutig wirkenden) barocken Malers. Was mit dem filmisch oder fotografisch anmutenden Reiz seiner reduzierten Szenen zu tun hat: Kein Zufall, dass die Anbetung Vermeers erst gut 100 Jahre alt ist. Und einer Zeit entspringt, in der sich unser Blick diesen neuen Medien endgültig und unwiederrufbar ausgeliefert hat.
