Norbert Mayer

Regisseur Oliver Frlji hat Heiner Müllers zynischen, dichten, verzweifelten Text der Ohnmacht ziemlich aufgeblasen. Es sollte vielleicht provoziert werden.

Wir rechnen längst damit, dass im nächsten Regierungsprogramm ein Zeichen der Frugalität gesetzt wird. Ernährungstechnisch, nicht fiskalisch.

Dead Centre nimmt sich leicht und locker der Traumdeutung an. Diese Analyse führt direkt in den Surrealismus. Das Ensemble wirkt souverän im Spontanen.

Im Schauspielhaus Graz wurde nun doch einmal »Heldenplatz« aufgeführt. Dem Requiem des einst großen Erregers fehlte allerdings phasenweise sarkastischer Biss.

Bei den türkis-grünen Regierungserklärungen herrschte modisches Understatement. Warten wir also auf das Hochkrempeln der Ärmel.

Sören Kneidl machte Franz Kafkas strenge Erzählung zu einem barocken Gesamtkunstwerk. Die Hörspiel-Show ist auf jeden Fall ein Vergnügen.

Thomas Bernhards Spätwerk Heldenplatz ist längst ein moderner Klassiker. 31 Jahre nach der Uraufführung in Wien kommt das Stück nun endlich auch nach Graz.

Claudia Bossard versieht Das Werk raffiniert mit Metaebenen. So kommt die irre Ironie des Stücks besonders gut zur Geltung.

Wie hält man mit Österreich Kontakt, wenn man länger fort ist? Die Sitten haben sich geändert. Früher kreuzten einander häufig die auf Luftpostpapier geschriebenen Briefe. Heute kann man sich über das kleinste Dorf höchst aktuell informieren.

Und am Donnerstag war in Wien die Uraufführung von Dies Irae. Und der Kay Voges hat Regie geführt. Und der Paul Wallfisch hat dazu ganz viel Musik gemacht. Und es sollte der Tag des Zorns sein. Und der Sex hat gar nicht weh getan.

Die Murdoch-Blätter sowie Daily Mail und Daily Telegraph bejubeln den eindeutigen Sieg der Konservativen Partei bei den Unterhauswahlen in Großbritannien. Der Premierminister der Tories wird geradezu als Weihnachtsmann stilisiert.

Schon wieder eine Partei mit hässlichem Kürzel. Man brauchte die Gelassenheit eines Alten Meisters, um den Umlaut zu ertragen.

Zwei Uraufführungen nach den alten Filmen: Palm inszeniert schamlos übertrieben, Köpping konzentriert flott.

Amélie Niermeyer inszenierte Anton Tschechows Spätwerk zügig, frisch und gekonnt.

Regisseurin Mateja Koležnik versuchte den fast vergessenen Einakter Der Henker von Maria Lazar aufzupeppen. Das gelang ihr phasenweise, aber nicht ganz.