Renate Loidolt, Mitbegründerin des Festivals Reichenau, hat im ersten Stock des „Festspielhauses“ ein Museum eingerichtet, in dem sich die drei Jahrzehnte umspannende Erfolgsgeschichte ihrer Kulturinitiative studieren lässt.

50 Jahre hat Peter Gruber die Nestroyspiele in Schwechat geleitet. Nun verabschiedet er sich – nach einer letzten, gelungenen Inszenierung: „Nur Ruhe!“, eine Posse, die in einer Lederfabrik spielt.

Das Spiel von Mama und Papa endet im Altersheim. Dazwischen: viele Verwandlungen: „Verrückt nach Trost“ von Thorsten Lensing, ein geistreiches, oft witziges neues Stück, leider mit Längen.

"Ingolstadt" nach zwei Stücken von Marieluise Fleißer zeigt gequälte junge Männer und von ihnen gequälte junge Frauen - in Endlosschleife.

Wird das nun der „Kinder-‚Ring‘“? Begeisterung und Buhs für das „Rheingold“, den Auftakt des neuen „Ring des Nibelungen“ in Bayreuth, inszeniert von Valentin Schwarz als Geschichte eines mafiösen Familienclans. Gesungen wird allzu durchschnittlich.

Vor der mit Spannung erwarteten Neuinszenierung des „Ring des Nibelungen“ lief in Bayreuth noch „Nach Tristan“, eine szenische Collage mit Musik: Begeisterung für Dagmar Manzel und Sylvester Groth.

Lydia Steier hat ihre Salzburger Inszenierung der „Zauberflöte“ aus der Sicht der Knaben erfolgreich überarbeitet. Regula Mühlemann war der Star des Abends.

In Salzburg hat man den vermeintlichen „Wunschkonzert-Komponisten" Puccini lang gemieden. Mit »Il Trittico« lösten Asmik Grigorian, Franz Welser-Möst und Christof Loy diesen Bann.

Die Uraufführung einer kollektiven Überschreibung von Schnitzlers Drama: lähmend. Die Texte: katastrophal schlecht bis höchstens ambitioniert. Regie und Ensemble vom Schauspielhaus Zürich konnten sie nicht retten.

Dada Masilo tanzt in ihrer afrikanischen Version von „Le sacre du printemps“ diesmal selbst mit. Das sei „fast wie ein Heilungsprozess“ nach der Pandemie, sagt sie.

In Wolfgang Rihms Kammeroper „Jakob Lenz“ packt Stimmkünstler Georg Nigl auch ohne Kostüm und Maske: Standing Ovations für alle, nicht zuletzt für den anwesenden Komponisten, dem die Festspiele zu seinem 70. Geburtstag eine Hommage widmen.

Intendant Michael Lakner hat für die Bühne Baden wieder einmal eine Rarität ausgegraben: Kálmáns „Kaiserin Joséphine“ habe herrliche Melodien, schwärmt er.

Romeo Castellucci deutet an einem langen Doppelabend Bartóks „Blaubart“ als Dokument einer traumatisierten Mutter – und trifft mit Carl Orff einen Nerv beim Publikum. Wie gesungen wird, ist da nicht mehr ganz so wichtig, Dirigent Teodor Currentzis legt mehr Wert auf Details als auf Schlagkraft.