Susanne Lietzow hat die bewährte Verwechslungskomödie von Wilhelm Jacoby und Carl Laufs aus der Kaiserzeit in die Siebzigerjahre des vorigen Jahrhunderts versetzt – gekonnt. Ensemble und Publikum hatten großen Spaß.

In „Apokalypse Miau“ ist der Autor Kristof Magnusson allzu sehr auf Flachwitze fixiert. Hausherr Kay Voges inszeniert diese „Weltuntergangskomödie“ zu Tode.

Erstmals wird die Buhlschaft zur Doppelrolle: Valerie Pachner wird 2023 auch den Tod spielen. Und ist überzeugt: Es ist Zeit für eine Jederfrau.

Im Theater an der Gumpendorfer Straße versetzt Angelika Messner den Klassiker aus Weimar frei assoziierend in die Halbwelt.

Nach ihm komme wohl eine Frau, meint der neue Jedermann-Darsteller Michael Maertens im „Presse"-Interview. Ein Gespräch über seine weibliche Seite, Rollen mit Fallhöhe und die Komik, die er einbringen will.

Valerie Pachner soll 2023 neben Michael Maertens bei den Salzburger Festspielen die Buhlschaft im „Jedermann“ spielen. Gefragt ist sie mittlerweile auch in Hollywood.

Regisseur und Puppenspieler Nikolaus Habjan erklärt, warum den Bühnen die Zuschauer davonrennen: Das Handwerk gehe verloren, stattdessen herrsche Doppelmoral. Vor unmusikalischen Opernregisseuren graut ihm.

Die Besetzung des Mackie Messer mit einer Frau funktioniert gut. Doch im Ganzen belegt die neue Inszenierung: Brechts „Dreigroschenoper“ passt nicht gut in eine Oper.

Die Dramatisierung von Thomas Manns „Buddenbrooks“ gelingt am frisch renovierten Salzburger Landestheater ganz gut. Das Innenleben der eigentlich zentralen Figur wird aber kaum sichtbar.

Dostojewskis Roman „Die Dämonen“ vier Stunden lang im Burgtheater: Ideenschlachten verlorener Menschen, grandios gespielt, mit einer durch viel Witz gemilderten Wucht.