Jetzt passt endlich einmal das Wörtchen kongenial: Ilse Aichingers „Die größere Hoffnung“ in der Inszenierung von Sara Ostertag im Landestheater.

»Wenn man Blut und Wasser schwitzt, weil man nicht weiß, ob man den Abend zu Ende bringen kann, ist das nicht der richtige Beruf«, sagt der Tenor Jonas Kaufmann. Der Sänger hat gesundheitlich ein sehr schweres Jahr hinter sich. Nun steht er wieder auf der Bühne der Wiener Staatsoper und sind in „Turandot“.

Hydrofeminismus an der Traisen, Milo Rau im Festspielhaus, John Zorn im Dom: Wie das Festival „Tangente“ der Konkurrenz in Wien und Oberösterreich trotzen will.

In der Dependance der Josefstadt erhält Fritz Hochwälders Komödie „Der Himbeerpflücker“ von 1964 wenig Tiefenschärfe, aber volkstümlichen Witz.

Das ausgezeichnete Theaterstück „The P Word“ verbindet Bollywood-Drama mit gesellschaftspolitischer Kritik.

„Konsens ist uncool“, meint die Schauspielerin über das gesellschaftliche Klima – das sich in ihrem neuen Film „Wie kommen wir da wieder raus?“ amüsant zuspitzt. Ein Gespräch über „grässliche“ Mutterrollen und ihre Rückkehr ans Burgtheater.

Das neue Kinderstück des Burgtheaters ist ein Vergnügen: Großartig gespielt in hinreißendem Bühnenbild.

Vor allem die Damen gefielen in „La Bohème“, von manchem Herrn hätte man sich mehr erwartet.

Verdis „Macbeth“, inszeniert von Kateryna Sokolova: Da ist nicht die Lady treibende Kraft des Bösen, sondern er – angetrieben von den Hexen, seinen Spiegelbildern. Pech, dass Bariton Mikołaj Zalasiński in der Premiere die Stimme verlor.

Babylonische Dialektverwirrung, großteils feine Komödiantik, belehrende Lieder statt Couplets und der netteste Herr von Lips seit Langem: Viel Jubel für „Der Zerrissene“ im Schauspielhaus Graz.

Jaromír Weinbergers „Schwanda, der Dudelsackpfeifer“ feiert unter Petr Popelka ein musikalisch glänzendes Comeback. Regisseur Tobias Kratzer bringt dazu ein freudianisch durchwirktes Liebesdreieck auf die Bühne: begeisterter bis etwas verhaltener Jubel.

Die Bühne ist morsch und sumpfig, doch die Inszenierung von Molières „Menschenfeind“ ist deutlich weniger plakativ als befürchtet. In Direktor Martin Kušej hat offenbar der Theatermann über den zornigen Polemiker gesiegt. Das Bühnenbild ist fantastisch, das Ensemble glänzend.

Eine durchwachsene Uraufführung: „Bis nächsten Freitag“ pflegt Klischees. Das Ensemble rettet den Abend nur bedingt.

Starke Bezüge zu Schnitzlers „Traumnovelle“ und zur Psychoanalyse sieht Regisseur Tobias Kratzer in Jaromír Weinbergers Oper „Schwanda, der Dudelsackpfeifer“, die am Samstag Premiere hat.

Auf einem Erinnerungspfad durch das Palais Lobkowitz kehren von den Nazis vertriebene Akteure der Wiener Kulturszene aus der Vergessenheit zurück.

Erwin Steinhauer über die schmerzende Direktheit in Turrinis Stück „Bis nächsten Freitag“, das am Donnerstag am Theater in der Josefstadt uraufgeführt wird, über Frauenfeindlichkeit und Betriebsausflüge ins Gasthaus.

Einhelliger Jubel für eine musikalisch glänzende Aufführung unter Pablo Heras-Casado, mit Georg Nigl in der Titelpartie und Jan Lauwers’ getanzten Wimmelbildern à la Breughel.

Daniel Kramer inszeniert Peter Handkes analytisches, im Grunde puristisches Sprachspiel »Kaspar« im Wiener Akademietheater als Orgie der Bilder und Geschichten. Mit einem Zwischenakt, in dem gar nichts gesprochen wird. Oft sinnarm, aber glamourös.

Der ziemlich gemeine Komödien-Klassiker „Harvey“ wird von Philip Dart präzis inszeniert, mit einem lustvoll spielenden Ensemble.

„Woher kommt das Bedürfnis vieler Menschen, sich einzumischen und ungefragt Erziehungstipps zu geben?“, fragt sich Birgit Minichmayr. Als sie nach der Geburt ihrer Zwillinge wieder zu arbeiten begann, versuchten ihr vor allem Männer ein „Rabenmutter“-Image zu verpassen. Ohne Erfolg.

„Fabián Panisellos Oper „Die Judith von Shimoda“ bringt eine japanische Heldin auf die Bühne, der ihr Heldentum nichts nützt: Unter Walter Kobéra legt ein gutes Ensemble manch bewegende Schönheit im Dickicht der Klänge frei.

Ist das die Musical-Verjüngungskur, auf die Wien gewartet hat? Frédéric Buhrs Inszenierung von Jonathan Larsons Rock-Stück „Tick, Tick... Boom!“ an der Volksoper bringt jedenfalls Trommelfelle zum Beben – und zielt auf die Generation Netflix ab.

Philipp Hochmair, ein schillernder Charismatiker, übernimmt den Jedermann. Was ist zu erwarten, was zu erhoffen?

Jonas Kaufmann ist nicht die einzige Attraktion in der Wiederaufnahme der lauwarmen „Otello“-Inszenierung von Adrian Noble.

„Heinrich 5“ im Theater an der Gumpendorfer Straße (TAG): Gernot Plass hat „frei nach Shakespeare“ ein schwungvolles, hoch aktuelles Historiendrama geschrieben und inszeniert.

Vienna’s English Theatre feiert heuer sein 60-jähriges Bestehen. Die Gründung ist eine Familienerzählung, die Erhaltung eine Heldenreise.

Die Ablöse des gesamten „Jedermann“-Teams mit Beginn der Amtszeit der neuen Schauspielchefin mag überraschen. Sie hat aber ihre Gründe. Ästhetische jedenfalls. Angeblich auch finanzielle. Eine Analyse.

Der deutsche Satiriker Patrick Salmen über Selfcare-Schmonzes und Humor als Superkraft gegen Depressionen. Er gastiert am Dienstag im Wiener Stadtsaal.