Ein Zirkus, aber berührend und mit gutem Klang: Philipp Stölzls gigantische Inszenierung von Verdis populärer Oper „Rigoletto“ funktioniert auch heuer am Bodensee.

Die Schauspielerin Maxi Blaha hat sich an die nächste große, die übergroße Frauenfigur der Jahrhundertwende gewagt: Ein Alma-Solo zumindest ohne Verklärung.

Eine Rarität im Bregenzer Festspielhaus: Arrigo Boitos unvollendete Oper „Nerone“, musikalisch kompetent umgesetzt. Die Inszenierung von Olivier Tambosi will mehr, als sie halten kann.

Die israelische Sopranistin singt in Verdis „Rigoletto“ auf der Bregenzer Seebühne die Gilda: Ein Gespräch über Extrem-Erfahrungen auf der Bühne.

Der Manager, Sänger und Universitätsprofessor Peter Edelmann, dessen Vertrag noch aufrecht ist, über seine Ausbootung als Intendant der Festspiele in Mörbisch.

Meg Stuart und ihre Gruppe Damaged Goods im Volkstheater: Ein bald langatmiges, bald kurzatmiges, jedenfalls faszinierendes Spiel mit der Zeit.

Das Musiktheaterstück „Gold!“ – in der Jugendschiene der Festspiele – schafft mit wenigen Mitteln große Illusion.

Verena Altenberger und Lars Eidinger zeigen eine zarte Lovestory. Auch Michael Sturmingers Neuinszenierung bei den Salzburger Festspielen erfreut meist.

„Das Prinzip“ auf Schloss Tillysburg: Heiter in die Widersprüche einer liberal gesinnten Gesellschaft.

Salzburgs Intendant, Markus Hinterhäuser, über Festspiel-Programme und die Trivialität aktueller Bezüge.

Die Ouverture spirituelle und das Fest zur Festspieleröffnung sind der Auftakt in einen Sommer, der ein zweites Mal das 100-Jahr-Jubiläum feiert.

Mit dem „Jedermann“ am Samstag beginnen Salzburger Festspiele unter deutlich milderen Maßnahmen als 2020.

Nur die unzulängliche Tonanlage beeinträchtigt die Neuproduktion von Puccinis Spätwerk „Turandot“ im Steinbruch empfindlich.

US-Choreografin Meg Stuart kommt mit aufgeladenen Batterien und der Uraufführung ihres Stücks „Cascade“ nach Wien.